第21章 爱扣细节的《地下交通站》 (第2/4页)

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    演员只要把握住了人物形神之态，那就演什么有什么，这戏自然也拍得流畅无比。

    虽然比不过动不动一条过的鲍小勇，但老太太也很少ng，即便有什么不对的地方，几乎是左乐稍微一提点，她就能立刻改正过来。

    反观是武越，虽然演技也不算太差，但人就怕比，有老太太珠玉在侧，他就有些差强人意了。

    左乐见此立刻发动绝招，几套“爱心讲戏加餐”下去，武越立刻“精神”倍增，勉强能和老太太有来有往了。

    这让第一次见识到左导唠叨大法的老太太大吃“两”惊，一惊是没见过左乐这样能絮叨磨叽的导演，二惊是左乐此举效果惊人。

    和自己对戏的这个叫武越的小伙子，被左乐拉着唠叨了几通，立刻就跟打了鸡血似的，演技水平rou眼可见的噌噌往上涨。

    老太太不是没见过会讲戏的导演，甚至号称业内最会调教演员的那几位名导她也合作过两个，但左乐给她的感觉还是很特别。

    大多数导演都是在演员本身上下功夫，力求激发演员潜力，让演员结合剧本自我发挥，然后去完成角色。

    而左乐不同，他是以戏为本，让演员圈在角色框架中去发挥，可以有自己的特色，但不能脱离角色本身。

    说白了，这两者一个是演员创造角色，一个是由角色成就演员。这候zongyiwx.章汜

    老太太不知道左乐这么做，有没有扼杀演员的自我创作灵气之嫌，但同时她也不得不承认，从整个作品的全局来看，左乐这么做是贴合实际的。

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    左乐可不知道，老太太正把自己